日前，陜西作家陳彥長篇小說《主角》研討會在京舉行。陳彥曾經長期在陜西省戲曲研究院擔任專業編劇，創作了數十部戲曲作品。這幾年他開始主攻長篇小說創作，除了這部78萬字的《主角》，還有一部《裝臺》，講的都是戲曲行業的故事。正是基于他豐厚的行業生活積累，使得《主角》故事的講述具有深入、豐富、細致、可信的品相。在陳彥的筆下，戲曲行業的“渠渠道道”，戲曲人“戲比天大”的精神境界得到真實而深刻的呈現。

深入生活始終是文學創作的不二法門。提倡深入生活，更多時候是針對專業作家而言的，期待他們到自己不熟悉的某個特定生活領域浸泡，不僅要“身入”，更要“心入”“情入”，以摸清門道，在鮮活的一線現場尋找創作靈感。而在這個特定領域生活著的人們，本身就是這個生活現場的“土著”。如果他們具備一定的藝術素養，愿意以文字書寫講述自己身邊的故事，講述自己這個行業的故事，生活的純正氣息與醇厚質感頓時撲面而來。就像陳彥在《主角》后記中所說的，他在文藝團體工作了近30年，與各類“角兒”打了半輩子交道，“有時一想起他們的行止，就會突然興趣盎然。甚至有一種生命激揚與亢奮感”。文藝創作的最佳狀態，恐怕就是這種身處其中、蓄勢待發的亢奮心境。因為表達的欲望已經在身軀的各個部位貫通、游走，渾身上下透著“不淋漓盡致不痛快”的創作沖動。此類“我寫我們”“行業人寫行業事”的創作路徑，是對專業作家專業寫作的一個有益補充，也是繁榮文藝創作、挖掘文藝人才、營造社會良好精神生活氛圍的一個有效方式，值得鼓勵與呵護。

在國際文學界流行的“創意寫作”風潮，主打的一個口號就是“寫作人人可為”，期待每個人都來講述自己的故事，專注聆聽、細心觀察、用心記錄，注重社會生活的豐富性和個人經驗的獨特性。而“我寫我們”，更是能彰顯出這種豐富性與獨特性。

當今社會的職業分工越來越復雜與細致，人與人初次相見，可能需要花費不少時間來說清楚自己到底是干什么的。“我寫我們”“行業人寫行業事”，寫作者就是這個行業的代表，以文字跟社會大眾進行對話與溝通，盡量消除基于行業壁壘造成的隔膜，實現某種認同與親近。

中國工程院院士、北京協和醫院婦產科教授郎景和始終筆耕不輟，結合醫學實踐講故事。他將散文隨筆集《一個醫生的故事》獻給自己的病人，原因是“病人教我們怎樣看病，病人教我們怎樣做醫生”，用文字搭建起醫患關系的一座心靈之橋。而全國人大代表、寧夏吳忠市紅寺堡鎮“農民作家”馬慧娟，只有初中文化，常年用手機寫作，6年摁壞了7部手機，留下40多萬字的作品，她在用文字讓更多人了解中國普通百姓，特別是西北農民群體在想什么、在做什么。他們的文字都無可替代。

當然，文學創作有其自身的規律與門道，沒有一定的藝術稟賦與后天深耕，恐怕難以真正入門。專業作家的優勢還是很明顯的，但“行業人”與“專業作家”之間并沒有不可逾越的鴻溝。陳彥從劇壇轉向文壇，“一肩挑”，多少說明文藝樣式之間的共通性。關鍵是，期待更多的人拿起筆、寫下去，在文字的世界里安頓好自己。